“最想要再看N遍动画”一览:女性向动漫崛起

  2016年刚刚过去了两个月,在各类连载差不多都已经完结的时候,作为辞旧迎新的特辑,前不久日本动漫网站《Animate Times》发起了以“让你最想要再看N遍的2016年动画”为主题的评选活动。

  诞生的结果非常有意思,榜单Top10里居然出现了6部女性向作品,包括获得第一的《冰上的尤里》、第五的《月歌》、第六的《吸血鬼仆人》、第七的《歌之王子殿下》、第八的《B-PROJECT~鼓动*Ambitious~》以及第十的《刀剑乱舞-花丸-》。

  而在10到20的排名中,也出现了《代号D机关》、《美男高中地球防卫部》两部偏女性向的动画。综合来看,虽然“女性向”动画出品少于“男性向”,但这次的评选居然被“女性向”动画几乎一网打尽,可见如今女性动漫爱好者,无论在数量还是质量上都已经不弱于过去主流的宅男群体了。

  事实上,根据漫画帮2014年发出的《2014年度移动端二次元用户数据报告》,当时的移动端二次元用户中,男女性别比例已经达到41.7%比58.3%。而两年以后,“女性向”动漫持续增加的背后,这个数据恐怕已经进一步扩大。

  在2014年全年378部日本动画中,主打女性群体的动漫依然稀少,只有不到十部,包括《Free》第二季,《恋爱舞台 love stage》,《我家浴室的状况》、《幕末摇滚》、《月刊少女野崎君》、《兄弟战争》以及《世界第一初恋ova》等等。

  2015年则出现了12部以女性为主要观看群体的动漫,包括《元气少女缘结神》第二季,《K》第二季,《少年好莱坞》、《与魔鬼共舞》、《高校新歌剧》等等。

  到2016年,主打女性群体的番剧在数量和种类上又有了进一步的提升,全年走女性卖点的动画数量接近十五部,并且在题材上逐渐多元,获得的社会关注度日渐走高,甚至出现《冰上的尤里》这样的年度霸权。

  女性市场在两年来飞速的拓展似乎并没有丝毫停滞的意思,伴随女权在全世界范围的崛起,女性向动漫正成为动画市场越来越重要的组成部分。因此,在“三八”妇女节这个有代表意义的节日,小文想和大家聊一聊关于“女性向”动漫的故事。

  纵观近几年的动漫市场,女性群体在动漫产业中正占据越来越重要的地位。以最基础的入宅比例为例,也从早期男女差距巨大的9:1,进步到如今几乎要超过5:5。女性向,正成为动漫业界越来越不能忽视的前进方向。

  在20世纪70年代,日本开始出现大规模的针对女性市场的少女漫画杂志。由于当时的女性漫画家正遭到整个漫画行业的排挤,因此不得不在当时男性向为主导的漫画之外开辟出新的天地,于是大规模的女性向漫画开始出现。在少女漫画的时代分野中,这一时期被称为“黄金代”。1975年后,少女漫画阵营已经存在两万人的后备军。每月至少有一二十个新人出現。

  作品题材也不断拓展,如同性恋、近亲结婚之类的敏感题材也陆续被发扬光大,独具魅力的作品层出不穷,基本奠定了后世少女漫的题材分类。然而,在更具影响力的动画方面,这一时期作品仍然相对较少。不过对于一般理解中的“女性向”动漫,其中最常见的两大题材——“恋爱”和“耽美”已经开始形成。

  第一部BL动漫,是1987年安彦良和监督出品的《风与木之诗》。全动画讲述了两位美少年在男子寄宿制学校内纯洁的恋爱,描画了在爱欲,嫉妒,友情等各种各样感情的交错中,被命运拨弄的两个主人公,Gilbert Cocteau与Serge Battour凄美的爱情故事。

  其作者竹宫惠子可谓是如今如火如荼的BL动漫的开山祖师。在少女恋爱动漫方面,1970年上映的神作《尼罗河女儿》可谓鼻祖。作为集合了逆后宫、纯情恋爱、冒险等多种元素的《尼罗河女儿》,其漫画与《玻璃假面》并称为“日本早期两大经典少女漫画”,可以说为后世无数少女漫画提供了最初的蓝本。

  这一时期,漫画上出现了女性向漫画的黄金时代,在市场占比上,乙女向(少女心的恋爱)、腐向(BL)、日常向基本平分秋色,而乙女向相对稍有优势。尽管在1986年日本出台了男女雇佣机会平等法案,为更多女性漫画家、动画制作者的加入进一步创造了条件。但总体来说,这一时期的女性向作品尚无太大的影响力。

  伴随八九十年代少年漫、青年漫也开始学习少女漫画的细腻画风,以漫画为基础,动画为重点的日本动漫开始获得越来越多女性群体的关注。

  女性愿意阅读、观赏的动漫,由过去狭窄的少女漫逐步扩展开来,客观上增加了女性群体加入动漫的人数。截至去年,日本的“御宅族”人数已经接近全社会的四分之一。从2000年市场进入普及化和泛滥化以后,伴随日本经济长期缺乏活力,“御宅族”的增长率始终走高,一直到2010年“御宅族”市场依然在扩张。

  其中,由于动漫质量的走高,大量年轻女性加入“御宅族”的行列,这一时期诞生了许多乙女向的优秀作品,包括《地狱少女》、《我们的存在》、《sola》、《恶作剧之吻》等等。同时,伴随同人这种形式开始风靡,耽美向作品在这十年中开始发力,并且日渐成长,成为接下来女性向作品扩张的先锋。

  通过对许多原本“男性向”动漫中的人物组成新CP,或者很多女性漫画家的原创,耽美在题材和受众上都得到可明显的发展,并不自觉扩地充了“女性向”的市场。这一阶段女性群体的扩张所受的关注较为稀少,以男色为卖点的女性向动漫还未真正出现。但是这一时期女性市场得到数倍的增长,女性向的受众以一种隐形的姿态高速扩张开来。

  在之前的十年,以女色为卖点的男性向动漫几乎一统天下,大量后宫、卖肉动漫大行其道,与传统的王道、邪典动漫平分秋色。而在2010年以后,伴随《薄樱鬼》、《K》、《Free》等番剧的上映,以男色为卖点,主打女性市场的动漫开始崛起。

  伴随动漫制作商逐步发现女性的消费市场,用于取悦女性的男色动漫开始正式出现。以《薄樱鬼》为例,相比早期的《樱兰高校部》,《薄樱鬼》对男性的塑造更注重男色的成分。在这部从游戏改编而来的动漫中,多位男性主角都拥有完美的身材和俊美的颜。

  与较注重感情线的《樱兰高中部》相比,2010年后如《薄樱鬼》一类动漫中,女主角存在的目的就是引出男性角色,然后售卖各种类型的男色。

  在这一阶段,女望开始得到释放,从好的方面讲,女性在身体被男性消费的过程中,也拥有了消费男性身体的能力。同时,这一时期“女性向”对题材的尝试开始增多,出现了与美少女歌姬相对的美男歌舞团队。大量的“女性向”游戏被改编为动漫作品,而影响力也逐步上升,开始对全体“御宅”产生影响。

  尽管在2010年以后,女性市场的重要性已经得到认可,但是尚未形成爆发的形式,在积累了人气之后,2016年成为女性向市场爆发的一年。去年出品的女性向动漫中,以男色为卖点的《刀剑乱舞-花丸-》、《歌之王子殿下真爱legendstar》、《黑色的篮球 FANDISC》和以耽美为卖点的《冰上的尤里》都是各大榜单的常客。

  在“TSUTAYA在线月排行榜”中四部动漫都获得了排名top20的成绩,其中《刀剑乱舞-花丸-》更获得了全年销量第一。与之相比,男性向作品中成绩最好的是《love live!Sunshine!》5特别装限定版排在第二位,但是其他就只有一部《魔装学园H*H》进入销量榜。

  新兴的女性向动漫的购买力可见一斑。除此以外,今年4月新出的番剧中,乙女向和耽美向作品明显增多。73部新番出现了9部女性向,包括《喧哗番长乙女》、《春宵苦短少女前进吧》、《高校星歌剧》第二季、《room mate》、《青春歌舞伎》、《与僧侣交合的之夜》、《we love rice》、《王室教师海涅》、《夏目友人帐》第六季。

  其中《夏目友人帐》受众广泛,可以不算入女性向,但是一季度8部女性向动漫的产出已经远远超过去年同期的数量。可见,女性向市场已经开始爆发,在男性市场饱和度高的情况下,女性市场必然是未来动漫产业新的增长点。

  女权从几十年前提出以来,最近两年已经成为最火热的话题。但想从根深蒂固的男权社会逐渐过渡到平权社会,需要付出比过去更多的努力。

  在如今“女性向”动漫越来越受到动画出品方喜爱的背后,女权是否得到崛起依然需要打个问号。当然,女性获得了欣赏男色的权利,这无疑是女权与男权走向平等重要的一步。但是,在“女性向”动漫逐渐火热的当下,这种形式的女权是否真的可以说是崛起了呢?

  恐怕未必!从去年年末发出的2016年度漫画销量排行中没有一部是以女性视角作为切入点可以看出,如今男性视角的审美依然占据着日本动漫整体的主流。

  在动画市场,耽美向由于更强的收益能力正逐步占据如今“女性向”动漫的主体。而作为一种亚文化下的再次级文化,耽美能够提供的始终是和“男性向”中后宫、卖肉题材一样的作用,即只能用来满足简单的欲望需要,而无法引导女性成为更好的自己。

  尽管女性获得了消费男性美色的权利,但是在塑造具有独立意志的新时代女性角色上,女性向动漫并没有体现出新的可能。与之相反,大量的“女性向”动漫集中表现男性美的同时,市场从中得到的鼓励,是出产更多的耽美系动漫,而非努力产出拥有新女性形象的“女性向”动漫。

  耽美盛行背后的女权特征,当然值得我们欢欣鼓舞。但也必须认识到,优秀、独立、个性的女性形象也因为耽美的盛行出现得越来越少。今年4月将播出的新番中,除了《喧哗番长乙女》可能会塑造出较成功的新时代女性角色,其他番剧都将视野集中在男色的展示或者霸道总裁式的少女恋爱上。

  2016年固然是女性向崛起元年,但对于期望男女获得平权的观众来说,女性向动漫火热背后,能否出现更多像《恶作剧之吻》中湘琴一样能让人过目不忘的女主角,或许是仍需努力的方向。

  毕竟,在耽美本身无法起到良好的社会引导作用,如何塑造健康的,新时代的“女性向”动画,在如今女性市场越发广阔的背景下,似乎越来越需要动漫行业承担起这个责任。

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